Glauber Rocha e a formação do cinema novo
Este trabalho investiga a formação do Cinema Novo. não apenas na sua relação com o campo cinematográfico. mas sobretudo em suas imbricações com os processos que. entre a segunda metade da década de 50 e o ano de 1964, transformaram profundamente a base material, a vida cultural e a cena política bra...
| Autor: | |
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| Tipo de documento: | Tese de doutorado |
| Estado: | Published version |
| Data de publicação: | 2004 |
| País: | Brasil |
| Recursos: | USP |
| Repositório: | Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da USP |
| Idioma: | Português |
| OAI Identifier: | oai:teses.usp.br:tde-08102024-140644 |
| Acesso em linha: | https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8132/tde-08102024-140644/ |
| Nível de acesso: | Acesso aberto |
| Palavra-chave: | Cineasta Cinéaste Cinéma Cinema Cinema novo Nouveau cinéma |
| Resumo: | Este trabalho investiga a formação do Cinema Novo. não apenas na sua relação com o campo cinematográfico. mas sobretudo em suas imbricações com os processos que. entre a segunda metade da década de 50 e o ano de 1964, transformaram profundamente a base material, a vida cultural e a cena política brasileiras. Tomando como eixo da pesquisa a trajetória de Glauber Rocha neste período, a perspectiva aqui adotada pressupõe que as realizações intelectuais podem ser melhor compreendidas quando relacionadas às ações dos agentes em diferentes níveis. Assim. a pesquisa incorporou três dimensões - a dos filmes. a dos escritos e a da prática - que. juntas. tentam dar conta da experiência social de Glauber e de outros jovens aspirantes a cineastas. permitindo ver, à parte o talento que sempre tiveram. as condições objetivas que possibilitaram a constituição do Cinema Novo. Além dos dilemas. debates e obstáculos no interior do campo cinematográfico, o presente estudo analisa três filmes que trazem representações do sertão brasileiro: Vidas Secas, Os Fuzis e Deus e o Diabo na Terra do Sol. Tal escolha se deve também ao fato de que eles são reconhecidos pelos próprios integrantes do Cinema Novo como as obras-primas do movimento. ao menos em sua primeira fase. Ainda mais importante é o fato de que tais obras possibilitam uma discussão em tomo da ideologia de certa fração dos intelectuais que, embora fossem - em sua maioria - oriundos da classe média, tentaram uma aproximação com o \" povo\" no período pré-64 |
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